Retour Exp\u00e9rience de Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge, par Sophie Loridon<\/p>\n
Auto distribuer le film a \u00e9t\u00e9 un vrai parcours du combattant, car je n’avais aucune experience.<\/p>\n
Voici quelques cl\u00e9s qui pourraient aider \u00e0 la compr\u00e9hension, mais ce n’est pas en soi la r\u00e9ponse \u00e0 tout. Au contraire, je suis ouverte \u00e0 des modifications ou des apports…<\/p>\n
En France, il y a deux circuits : les salles industrielles et les salles ind\u00e9pendantes.<\/p>\n
Les salles ind\u00e9pendantes sont celles qui nous int\u00e9ressent dans le cas de distribution de film ind\u00e9pendants et plus intimistes. Il y a plusieurs types de gestion :<\/p>\n
Ce sont les \u00ab programmateurs \u00bb qui choisissent le film. Le g\u00e9rant n\u2019est pas forc\u00e9ment le programmateur. Il faut donc s\u2019adresser au programmateur lorsque l\u2019on propose un film. C\u2019est souvent lui qui a tout pouvoir.<\/p>\n
Chaque semaine, ce dernier a le choix entre 15 et 20 films. Pour se diff\u00e9rencier, il faut avoir soit une programmation locale qui peut int\u00e9resser la population, soit de la visibilit\u00e9 dans les m\u00e9dias locaux, ou nationale.<\/p>\n
Pour exister aux yeux de cette cible, le programmateur, il faut exister dans 2 m\u00e9dias priv\u00e9s :<\/p>\n
Et si possible, appara\u00eetre dans T\u00e9l\u00e9rama qui est toujours \u00e0 leur chevet.<\/p>\n
Soit le programmateur a rep\u00e9r\u00e9 le film, et il fait une demande spontan\u00e9e au distributeur dont il trouve les r\u00e9f\u00e9rences sur la fiche du film fran\u00e7ais.<\/p>\n
Soit il\u00a0 est d\u00e9march\u00e9 par le distributeur (ou un ind\u00e9pendant qui prendra un minima de 3000 \u00e0 4000 \u20ac puis une commission de 10% sur les recettes ensuite)<\/p>\n
G\u00e9n\u00e9ralement les gros distributeurs demandent un minima de 12 projections aux petites salles pour assurer leur arri\u00e8re. C\u2019est un non sens dans le milieu rural, car il y a 3 projections par semaine et pas assez de public pour venir que le film soit vu sur 12 s\u00e9ances.\u00a0 Dans ce cas le distributeur impose aux petites salle de prendre le film \u00e0 partir de la 5eme semaine, quand il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 amorti dans les grosses salles. Ex : Un gros film sortira \u00ab AU NAVIRE \u00bb \u00e0 Aubenas avant de sortir dans la petite salle de Privas, donc ceux qui ne veulent pas attendre iront d\u2019abord \u00e0 Aubenas quitte \u00e0 faire de la route pour voir le film. Donc les petites salles sont l\u00e9s\u00e9es.<\/p>\n
Ensuite\u00a0 le programmateur commande le fichier DCP sur une plate forme (Globcat, qui d\u00e9pend d\u2019Orange ou\u00a0 CINEGO). Avec Cinego Cela va couter 10\u20ac par t\u00e9l\u00e9chargement au distributeur. Avec Globcast, c\u2019est 20\u20ac, mais cin\u00e9go Suffit m\u00eame en milieu rural \u2013 quand ils n\u2019ont pas de connexion il anticipent et demandent la cl\u00e9 USB qu\u2019ils renvoient syst\u00e9matiquement)<\/p>\n
Ensuite le programmateur commande ses affiches sur des sites sp\u00e9cialis\u00e9s, g\u00e9n\u00e9ralement l\u2019affiche format Cin\u00e9ma lui co\u00fbte aux environ de 4\u20ac (oubli\u00e9 le nom des sites mais je peux re-demander \u00e0 des programmateurs ???)<\/i><\/p>\n
Le distributeur propose sur son site tout le mat\u00e9riel publicitaire pour que le cin\u00e9ma puisse puiser des ressources (article de presse, photos de tournage etc \u2026)<\/p>\n
Le distributeur demande le contact de presse locale,<\/b> afin d\u2019informer le journaliste qu\u2019une projection peut interresser tel type de population, qu\u2019il y a un cin\u00e9 rencontre etc..<\/p>\n
Le distributeur doit veiller \u00e0 bien r\u00e9cup\u00e9rer les adresses mail de facturation<\/b> qui sont diff\u00e9rentes de celle du programmateur.. pour \u00e9viter la gal\u00e8re \u00e0 la facturation, si elle n\u2019est as sous trait\u00e9e par des organismes sp\u00e9cialis\u00e9s.<\/p>\n
Pour g\u00e9rer tous ces param\u00e8tres avant la sortie, un tableau excel permet de rassembler par r\u00e9gion, les salles, afin de r\u00e9pertorier :<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Jour et horaire de projection
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Publicit\u00e9 (site internet du film, \u00e9venement facebook)
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 les contacts presse
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 la facturation (avancement, contact)
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 l\u2019avancement du fichier DCP (t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 ou pas par le cin\u00e9ma\u2026)
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 le mat\u00e9riel publicitaire (nature de la demande, avancement)<\/p>\n
Pour que le film soit pr\u00eat le jour de la sortie, il faut pr\u00e9voir les \u00e9ch\u00e9ance 1 ann\u00e9e avant afin de :<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 L\u2019inscrire en Festival l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Commencer \u00e0 cr\u00e9er une communaut\u00e9 autour du film sur les r\u00e9seaux sociau
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Avoir de la visibilit\u00e9 m\u00e9diatique
\n–\u00a0 Trouver du relais associatif
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Faire des avant premi\u00e8re
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 D\u00e9marcher les cin\u00e9mas
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Pr\u00e9parer le mat\u00e9riel publicitaire
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00catre pr\u00e9sent sur les site documentaire (blog documentaire, Lussas\u2026)
\n– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Etre pr\u00e9sent sur les sites qui r\u00e9f\u00e9rence les r\u00e9alisateurs comme UNIFRANCE<\/p>\n
IL faut parler du film aux programmateurs 3 mois avant pour pr\u00e9voir une avant premi\u00e8re dans la R\u00e9gion, afin d\u2019avoir le temps de coordonner plusieurs cin\u00e9mas en m\u00eame temps et ainsi \u00e9viter les pertes de temps de voyage d\u2019une R\u00e9gion \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n
Pour une programmation sans pr\u00e9sentation, il faut faire une premi\u00e8re accroche 3 mois avant, puis 2 mois avant, et rappeler un mois avant pour tenter une derni\u00e8re fois (impression de flyer et MAJ de leur site internet g\u00e9n\u00e9ralement, pr\u00e9voir 3 semaine d\u2019anticipation)<\/p>\n
Le secret de Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge, qui n\u2019avait aucune chance de d\u00e9part a \u00e9t\u00e9 justement de jouer avec sa fragilit\u00e9 et son authenticit\u00e9 de film fait \u00ab avec le c\u0153ur \u00bb. Puisqu\u2019il n\u2019y avait rien \u00e0 perdre, il y avait tout \u00e0 gagner\u2026<\/p>\n
C\u2019est donc gr\u00e2ce \u00e0 un \u00e9norme travail de relation presse que le film a pu sortir de son tiroir.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 La presse locale tout d\u2019abord, en insistant sur le c\u00f4t\u00e9 film r\u00e9gional. Par exemple, un premier article cons\u00e9quent dans le DL a permit de faire conna\u00eetre le film en R\u00e9gion et de d\u00e9clencher l\u2019effet boule de neige. Ensuite, pour chaque projection, m\u00eame la moindre projection dans un petit village recul\u00e9, contacter le Correspondant local (qu\u2019il faut d\u2019abord trouver, en \u00e9crivant au journal car tous les cin\u00e9mas ne connaissent pas leur correspondants). C\u2019est en milieu rural que l\u2019on peut faire des salles pleines, lorsque les gens se sentent concern\u00e9es. Pour un public \u00e2g\u00e9, la presse \u00e9crite est le meilleur moyen. Mais il ne faut pas n\u00e9gliger les blogs et la presse digitale, qui commence \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9e par les retrait\u00e9s.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 La presse sp\u00e9cialis\u00e9e dans les th\u00e8mes que traitent le film. Avec \u00ab Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge \u00bb nous n\u2019avons jamais cherch\u00e9 \u00e0 avoir des articles dans la presse cin\u00e9ma, mais plut\u00f4t dans la presse qui traitent de sujets autour du film : Magazine pour les personnages \u00e2g\u00e9es, Spiritualit\u00e9, solidarit\u00e9, environnement, sociologique\u2026<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 La presse Nationale \u00ab populaire \u00bb et \u00ab g\u00e9n\u00e9raliste \u00bb. Elle est sensible aux sujets qui traitent de la Province, car souvent tax\u00e9e de parisianiste (ou trop parisienne). Or, les redactions cherchent des sujets concernant. Il faut donc se rendre concernant aux yeux de la presse nationale, et faire r\u00eaver. Par exemple, pour \u00ab Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge \u00bb, j\u2019ai jmis en avant le ph\u00e9nom\u00e8ne du tout petit film qui d\u00e9place les foules, lorsqu\u2019\u00e0 St Vallier, ils ont du ouvrir une seconde salle quand la premi\u00e8re de 235 places \u00e9tait pleine\u2026France Inter a aim\u00e9 l\u2019anecdote, et je me suis retrouv\u00e9e dans la matinale pour raconter le ph\u00e9nom\u00e8ne\u2026 Ou encore France Bleu National, qui s\u2019approprie le film en le soutenant, et ainsi ils deviennent complices de son succ\u00e8s, et suivent les aventures comme des partenaires qui ont mis le film en valeur d\u00e8s ses d\u00e9buts. Ainsi, une sorte de fid\u00e9lit\u00e9 peut naitre parce qu’une vraie relation se cr\u00e9e. C\u2019est une communication authentique. Le vrai moteur, c\u2019est le journaliste, celui qui s\u2019int\u00e9resse au film et va le rendre existant. Tout succ\u00e8s reposera sur le M\u00e9dia. M\u00eame avec des millions, le film ne marchera pas si la presse ne s\u2019y int\u00e9resse pas. C\u2019est le seul vrai levier du succ\u00e8s du film\u2026<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Et Enfin, trouver des r\u00e9seaux pour relayer le film. Cela a \u00e9t\u00e9 fait trop tardivement pour \u00ab Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge \u00bb. Mais si nous avions anticip\u00e9, nous aurions pu faire porter le film par Solidartit\u00e9 Paysans, la MSA, ou par Petit fr\u00e8re des pauvres. Ainsi, les assos se l\u2019approprient et le film est automatiquement programm\u00e9 dans les salles. Car lorsqu\u2019il y a une asso, le programmateur dit OUI tout de suite, car il a un minima de 30 personne assur\u00e9 \u00e0 la s\u00e9ance. C\u2019est le chiffre cl\u00e9 pour qu\u2019un cin\u00e9ma fonctionne. En dessous, sa s\u00e9ance n\u2019est pas rentable. Pour lui 30 personnes est un bon chiffre. D\u2019autant plus que cette premi\u00e8re projection soutenue par un cin\u00e9 rencontre lui am\u00e8nera par le bouche \u00e0 oreille encore plus de monde \u00e0 la prochaine s\u00e9ance.<\/p>\n
Le plus dur \u00e0 g\u00e9rer a \u00e9t\u00e9 la gestion technique et mat\u00e9rielle, car m\u00eame avec une belle communication, cela reste de la technique avant tout. Il faut que le film soit ing\u00e9rer par le cin\u00e9ma quelques jours avant, et qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 v\u00e9rifi\u00e9 par le technicien, que les affiches soient aux murs au moins une semaine avant\u2026<\/p>\n
Il faut donc bien suivre l\u2019ingestion du DCP. Mais avant\u2026<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Avant de donner le DCP \u00e0 Cinego o\u00f9 il sera t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 par les salles –\u00a0 ou de le copier sur Cl\u00e9 USB-\u00a0 le fichier original DCP soit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9 enti\u00e8rement dans un cin\u00e9ma. Ensuite, il sera ing\u00e9r\u00e9 par des centaines de salles ; on ne peut pas se permettre un bug sur la copie originale.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Afin d\u2019\u00e9viter les projections non d\u00e9clar\u00e9es par les salles, ou les malfa\u00e7ons, les fichiers DCP sont g\u00e9n\u00e9ralement verrouill\u00e9s par un code. Les programmateurs demandent syst\u00e9matiquement ce code de d\u00e9cryptage.<\/p>\n
Pour le mat\u00e9riel publicitaire, mieux vaut d\u00e9l\u00e9guer les envois d\u2019affiches qui sont souvent compliqu\u00e9s \u00e0 g\u00e9rer et tr\u00e8s chronophages. Mais cela demande un gros budget (sujet \u00e0 creuser pour nous, si la sortie est \u00e9tal\u00e9e, \u00e7a vaut le coup de le faire soi-m\u00eame) pour une sortie nationale c’est mieux de d\u00e9l\u00e9guer.<\/p>\n
Pour la facturation, mieux vaut d\u00e9l\u00e9guer \u00e0 Cin\u00e9go qui peut g\u00e9rer toutes les entr\u00e9es via les bordereaux CNC et qui a tous les contacts. Ou autres ?<\/p>\n
Il faut savoir que sur le site de CINEGO, il y a tous les contacts des salles. Chose que j’ai appris la veille de la sortie nationale…<\/p>\n
Les t\u00e2ches les plus chronophages ont \u00e9t\u00e9 les suivantes<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 d\u00e9marcher les salles, les relancer.<\/b> Cela a \u00e9t\u00e9 fait par un stagiaire. Mais \u00e0 partir du mois de mai, apr\u00e8s l\u2019article dans T\u00e9l\u00e9rama, nous n\u2019avons plus cherch\u00e9 aucune salle, nous n\u2019avons que r\u00e9pondu aux demandes spontan\u00e9es. Pour \u00e9viter une multitude de salles vides que nous aurions eu sans communication locale, nous avons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 nous consacrer \u00e0 bien communiquer sur les projections pr\u00e9vues, plut\u00f4t que de chercher \u00e0 les multiplier. Cette t\u00e2che peut-\u00eatre d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 G\u00e9rer les envoi d\u2019affiches et de DCP, suivre les demandes, v\u00e9rifier\u2026<\/b> Cette tache peut-\u00eatre d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Faire les RP, se d\u00e9placer en ITV, r\u00e9pondre aux demandes des journalistes de mani\u00e8re personnifi\u00e9e, en s\u2019adaptant au profil du m\u00e9dia en question. <\/b>Dans le cas d\u2019un film personnel, c\u2019est bien que ce soit la r\u00e9al. Ceci dit, on est plus cr\u00e9dible et mieux pris au s\u00e9rieux si c’est le charg\u00e9 de Relations Presse qui s’en occupe.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 G\u00e9rer la communication mettre le site \u00e0 Jour, cr\u00e9er des \u00e9v\u00e8nements facebook. <\/b>Ceci Peut-\u00eatre d\u00e9l\u00e9gu\u00e9<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 R\u00e9cup\u00e9rer les bordereaux, facturer<\/b><\/p>\n
– \u00a0 \u00a0\u00a0 \u00a0\u00bb Faire r\u00eaver\u00a0\u00bb, en continuant d\u2019exister sur les r\u00e9seaux sociaux, \u00e9crire des articles, transformer l\u2019histoire du film en histoire en elle-m\u00eame, et au fur et \u00e0 mesure, adapter l\u2019histoire en fonction de l’actualit\u00e9,\u00a0 imaginer de nouveaux angles cr\u00e9er de l\u2019envie<\/b>\u2026Par exemple si je devais le sortir aujourd’hui, je dirai que Lucie vivait \u00e0 une \u00e9poque ou la question du Confinement ne se serait pas pos\u00e9e, chacun restant chez soi par nature. Cr\u00e9er de story telling demande de l’inspiration, est difficile quand on est d\u00e9bord\u00e9 par les taches pr\u00e9c\u00e9dentes). Pour Lucie, c\u2019est la valeur ajout\u00e9 que ce soit fait par la r\u00e9al, car j’\u00e9tais totalement dans le mouvement, en totale libert\u00e9 d’expression sur les mots que je voulais mettre sur mon film. Je pouvais improviser, changer d’angle, m’adapter, \u00e0 chaque situation, en toute intuition.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Exister en dehors du film, dans la vie locale <\/b>(cr\u00e9er des concepts, rendre le film existant aupr\u00e8s des \u00e9coles par exemple, ou via des conf\u00e9rences, contacter la presse pour ces \u00e9v\u00e8nements cr\u00e9es \u00e0 partir de ces \u00e9v\u00e8nements li\u00e9s au film). Par exemple j’ai cr\u00e9\u00e9 un livret pour les \u00e9cole, pour des pistes de reflexion. J’ai cr\u00e9\u00e9 une conf\u00e9rence que l’isolement des personnes ag\u00e9es et mis sur You tube, j’ai fais un projet p\u00e9dagogique avec un lyc\u00e9e d’aiede \u00e0 la personne..)<\/p>\n6 \u2013 Bon \u00e0 savoir pour la prochaine fois<\/b><\/h3>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ne pas faire des avant premi\u00e8res \u00e9parpill\u00e9es. Bien concentrer les dates autour d\u2019une r\u00e9gion.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Toujours proposer plusieurs diffusions. On aurait du imposer quelques projection, au moins quand il y avait un cin\u00e9 rencontre (sauf pour les cin\u00e9ma itin\u00e9rants) parce que le bouche \u00e0 oreille fonctionne toujours, il \u00e9tait possible de demander AU MOINS\u00a0 ou 3 diffusions pour amortir les co\u00fbts. (tiket moyen de 5\u20ac, cinedia recevait 2,50\u20ac)<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Cr\u00e9er des outils en amont ; ne pas se faire rattraper par le rush ; avoir cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019avance un Dossier de presse, un Site internet avec toutes les r\u00e9f\u00e9rences (N\u00b0 visa, N\u00b0 distributeurs, photos presse HD ect) pour ne pas avoir \u00e0 les envoyer \u00e0 chaque demande\u2026<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Trouver un an avant les aides, comme par exemple \u00e0 Cannes la case des films qui peuvent \u00eatre aid\u00e9 dans une programmation sp\u00e9ciales d\u00e9di\u00e9es aux programmateurs de cin\u00e9ma, postuler quelques mois avant, conna\u00eetre les institutions o\u00f9 proposer le film, comme par exemple les r\u00e9seaux de salle ind\u00e9pendantes comme l\u2019ACRIRA en Is\u00e8re ou le GRAC en Rhone Alpes et postuler assez t\u00f4t.<\/p>\n
– Savoir qu\u2019il existe des ententes de programmation, telles que VEO film, un r\u00e9seau de salles de cin\u00e9mas, qui sont ensuite prescripteurs pour leur r\u00e9seau de salle. Si le film a march\u00e9 ici ou l\u00e0, les programmateurs font remonter l’info, et ils le proposent et \u00e7a fait boule de neige. VEO a repr\u00e9sent\u00e9 une grosse part de march\u00e9 en salle pour le film, gr\u00e2ce \u00e0 eux nous avons pu toucher des programmateurs sans aller les chercher.<\/p>\n
Proposer le film aux cin\u00e9ma itin\u00e9rants (nous avons fait celui de la haute Loire CINEVASION 43 et de la loz\u00e8re CINECO mais il y en a d\u2019autres en France)<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Se faire conna\u00eetre aupr\u00e8s des foyers ruraux, qui souvent proposent des films<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Demander l\u2019agr\u00e9ment Art et Essai rapidement afin d\u2019avoir le temps d\u2019\u00eatre aid\u00e9 (si le film est s\u00e9lectionn\u00e9 on peut avoir des aides, mais il faut avoir d\u00e9j\u00e0 un certain niveau) sinon au moins \u00eatre dans le fichier art et essai , cela permet aux cin\u00e9mas Art et essai de remplir leur quotas et le film a plus de chance d\u2019\u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 par le programmateur<\/p>\n
Savoir que plus il y a de projections, plus \u00e7a fait conna\u00eetre le film fonctionner le bouche \u00e0 oreille et vendre des DVD par la suite pour amortir les co\u00fbts. Ne pas refuser les vid\u00e9o projection dans les foyers ruraux ou les petites asso culturelles, cela fait vivre le film, bien que ce ne soient pas de cin\u00e9mas !<\/p>\n
Si Lucie a fonctionn\u00e9 c\u2019est parce qu\u2019il y a eu la presse quotidienne r\u00e9gionale. Les salles n\u2019\u00e9taient pas int\u00e9ress\u00e9es (sauf 2 salles qui ont fait confiance au film avant m\u00eame qu’il ait de la pub, \u00e0 Tence et \u00e0 Annonay) jusqu\u2019\u00e0 ce que le DL publie un article de deux pages. Ensuite, les salles ou les centres culturels \u00e9tant int\u00e9ress\u00e9s, nous avons pu annoncer de beaux chiffres \u00e0 la presse, qui s\u2019est int\u00e9ress\u00e9e au ph\u00e9nom\u00e8ne, puisque le bouche \u00e0 oreille commen\u00e7ait \u00e0 fonctionner, et que sur internet le film existait. Enfin, la strat\u00e9gie a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s simple. J\u2019ai pari\u00e9 sur les interview et je pressais un peu les programmateur pour pouvoir fixer une date lors de l’interview. Sachant que cela assurerait la date si je pouvais l\u2019annoncer, ils me donnaient des dates rapidement. Une sorte de cercle vertueux s’installait ainsi.\u00a0 Ensuite, comme j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 contact\u00e9 le m\u00e9dia en question, je lui confirmais les dates dans la r\u00e9gion et je l’annoncais lors de l’interview, faisant ainsi des salles pleines car j’avais de supers relais (Dauphin\u00e9 Lib\u00e9r\u00e9, France Bleu, RDC) \u2026 Je savais que l\u2019un dans l\u2019autre, si le m\u00e9dia annon\u00e7ait la date, il donnait une info int\u00e9ressante pour son public, et que la salle avait tout \u00e0 gagner \u00e0 programmer le film s\u2019il \u00e9tait annonc\u00e9, et qu\u2019il ne le regretterait pas.<\/p>\n
Niveau \u00e9ditorial, j\u2019ai d\u2019abord jou\u00e9 la carte du film local, du patrimoine. Ensuite, \u00e9tant donn\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat des gens au del\u00e0 de la r\u00e9gion, j\u2019ai plut\u00f4t angl\u00e9 la communication sur l\u2019Universalit\u00e9 du personnage, sur cette part de patrimoine qui repr\u00e9sente une \u00e9poque en France mais aussi dans le monde. J\u2019ai sans cesse mis \u00e0 jour le site, le dossier de presse. j\u2019ai personnifi\u00e9 le film \u00e0 travers l\u2019histoire du film, en racontant ce que je vivais.<\/p>\n
J\u2019ai demand\u00e9 de l\u2019aide aux followers pour communiquer, il y a eu beaucoup de partages des \u00e9v\u00e9nements facebook. J\u2019ai demand\u00e9 de l\u2019aide aux journalistes, en \u00e9tant sinc\u00e8re sur le projet, qui \u00e9tait sans moyen financiers. J\u2019ai communiqu\u00e9 avec le c\u0153ur, et lorsqu\u2019une salle \u00e9tait pleine j\u2019\u00e9tais moi m\u00eame la premi\u00e8re surprise. C\u2019est la magie qui a op\u00e9r\u00e9 quand une fois dans la lanc\u00e9e j\u2019ai cru \u00e0 son succ\u00e8s et \u00e0 son potentiel et que soudain rien de semblait impossible du moment qu\u2019on envoyait le souhait sinc\u00e8re d\u2019aller toujours plus loin. J\u2019ai eu Michel Druker parce que je lui avais envoy\u00e9 un DVD, gr\u00e2ce \u00e0 une fan sur Facebook qui avait son adresse perso\u2026j\u2019ai eu France Inter et aussi t\u00e9l\u00e9rama plus gr\u00e2ce au \u00ab\u00a0ph\u00e9nom\u00e8ne du film\u00a0\u00bb que le film en lui.<\/p>\n
Niveau critique, un critique du masque et la plume, et du nouvel OBS, Xavier Leherpeur a beaucoup aim\u00e9 le film, ainsi qu\u2019un critique renomm\u00e9 de RDC, Claude Carrez. Tous deux ont confort\u00e9 le film dans le sens o\u00f9 ils ont trouv\u00e9 une valeur cin\u00e9matographique, dans la r\u00e9alisation, le montage, la fa\u00e7on d\u2019amener les choses, de les avoir senti. Ces critiques ont eu un effet non pas sur le public, car ce sont des cas isol\u00e9s, mais surtout sur moi m\u00eame qui ai du coup gard\u00e9 confiance dans les grand moments de doutes, notamment la sortie nationale. Car ce qui a \u00e9t\u00e9 dur, c\u2019est de s\u2019exposer au public, d\u2019aller dans vers une ambition nationale avec un film qui au d\u00e9part a \u00e9t\u00e9 fait avec des bouts de ficelles\u2026Dans ces moments de grands doutes, savoir que des critiques avaient appr\u00e9ci\u00e9 le film m\u2019a permis de tenir le cap.<\/p>\n
Le film a fonctionn\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9 de la communication, et sa fragilit\u00e9. Le fait d\u2019\u00eatre dans une situation fragile en effet a donn\u00e9 envie aux journalistes de m\u2019aider. Si c\u2019\u00e9tait une soci\u00e9t\u00e9 de production qui avait communiqu\u00e9 de mani\u00e8re plus impersonnelle, peut-\u00eatre que la sauce n\u2019aurait pas prise !<\/p>\n
En revanche, si j\u2019avais eu un(e) assistante en permanence, sur un an, pour relancer les salles, suivre la logistique, organiser la tourn\u00e9e, j\u2019aurais pu me consacrer plus encore sur les RP. Toutes les projections ou la presse locale n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9venue n\u2019ont pas fonctionn\u00e9e. D\u00e8s lors que j\u2019avais un article, la salle \u00e9tait au moins \u00e0 moiti\u00e9 pleine.<\/p>\n
J\u2019aurais \u00e9galement pu viser plus de m\u00e9dias li\u00e9s aux th\u00e8mes qui tournent autour du film : m\u00e9dia autour du spirituel, autour de la vieillesse etc\u2026 Je n\u2019ai pas du tout eu le temps de chercher les bons contacts, de relancer etc\u2026or il y avait un potentiel extraordinaire si j\u2019avais eu la presse nationale en amont de la sortie nationale.<\/p>\n
Peut-etre que ca vaut le coup d\u2019investir dans une base de donn\u00e9es de presse\u2026<\/p>\n
Aussi, il aurait fallu avoir plus d\u2019avance sur les m\u00e9dia dans les \u00e9ch\u00e9ances. J\u2019ai g\u00e9r\u00e9 les RP toujours dans l\u2019urgence, ne pouvant \u00eatre au four et au moulin. Je rattrapais le retard au fur et \u00e0 mesure, ne perdant pas de vue que l\u2019essentiel \u00e9tait de s\u2019assurer que la salle \u00e9tait techniquement pr\u00eate \u00e0 recevoir le film, que le fichier \u00e9tait bien ing\u00e9r\u00e9 et les affiches pos\u00e9es.<\/p>\n
Le film aurait mieux fonctionn\u00e9 si nous avions eu du budget pour acheter des publicit\u00e9s par exemple dans Causette, dans le Pelerin Magazine etc\u2026<\/p>\n
Aussi, s\u2019il avait \u00e9t\u00e9 port\u00e9 par la MSA, qui par exemple pour \u00ab Au nom de la Terre \u00bb, a port\u00e9 le film partout en France. Mais pour cela il aurait fallu embauchez quelqu\u2019un des mois \u00e0 l\u2019avance pour commencer \u00e0 chercher les contacts au niveau national et d\u00e9marcher ensuite r\u00e9gion par r\u00e9gion.<\/p>\n
Enfin, il aurait encore mieux fonctionn\u00e9 s\u2019il avait trouv\u00e9 un ambassadeur connu, pour donner envie au public d\u2019aller le voir, comme Guillaume Canet, ou une personne connue originaire d\u2019Ard\u00e8che etc\u2026(Pierre Rabhi par exemple)<\/p>\n
–\u00a0 quel est le budget pour les affiches, comment faire en sorte qu\u2019elles arrivent au cin\u00e9ma sans avoir \u00e0 les g\u00e9rer (Sony, autres site internet)<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 comment faire en sorte que la facturation soit automatique (cin\u00e9go ? y a\u00a0 t il des concurrents \u00e0 Cin\u00e9go)<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 comment aussi avoir r\u00e9guli\u00e8rement la liste des cin\u00e9mas qui l\u2019ont programm\u00e9s et qui ne l\u2019ont pas demand\u00e9 direct au distributeurs : bcp de cin\u00e9ma l\u2019ont programm\u00e9 sans le demander, et nous n\u2019avons pas pu faire la pub autour de ces projections l\u00e0, qui ont eu tr\u00e8s peu d’entr\u00e9es pour lucie !<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Comment se faire conna\u00eetre de mani\u00e8re plus g\u00e9n\u00e9rale par les r\u00e9seaux de salles ind\u00e9pendantes ?\u00a0 faut il se syndiquer ? comment savoir tout ce qui existe comme aide aux petits films ?<\/p>\n
J\u2019ai d\u00e9couvert plein d\u2019informations au fil de l\u2019eau. Par exemple, pour les affiches, j\u2019ai d\u00e9couvert pas hasard qu\u2019il y avait des m\u00e9thodes. Par hasard que l\u2019on pouvait trouver les contacts des salles sur Cin\u00e9go. N\u2019y a t il pas un endroit au CNC ou l\u2019on peut trouver de mani\u00e8re transparente les \u00e9tapes de distribution ? Les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 toutes les aides donn\u00e9es par les organismes (festivals comme Cannes..) sans trouver l\u2019info par hasard ?<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 pourquoi aucune transparence dans la Distribution ?<\/p>\n
Par exemple pour les VPF (participation \u00e0 la digitalisation des salles depuis 2009 qui prend fin en 2020) les salles demandent une somme pouvant aller jusqu’\u00e0 400\u20ac, ce qui est hors de prix pour un petit distributeur, sans justifier de leur amortissement digital. Ceux qui r\u00e9coltent sont des groupes priv\u00e9s. Y a t il y contr\u00f4le du CNC ? De plus, si l\u2019on demande des comptes au cin\u00e9ma, comme le cin\u00e9ma \u00e0 Paris qui nous a demand\u00e9 cette taxe, depuis longtemps amortie sans doute !.., on est sure qu\u2019ils ne nous prendrons pas le film, si l’on cherche des poux.<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Pourquoi les gros groupes ont ils le droits d\u2019imposer aux petites salles leur loi commerciale ? pourquoi ne leur impose t on pas de laisser les films au milieu rural afin d\u2019assurer la p\u00e9r\u00e9nit\u00e9 des petits cin\u00e9mas ?<\/p>\n
– \u00a0 \u00a0 \u00a0 Pourquoi est-ce un organisme PRIV\u00c9 qui r\u00e9pertorie les sortie. Pour moi, la sortie du film, pour moi, c\u2019est une info publique, libre de droit, qui ne devrait \u00e0 mon sens pas \u00eatre commercialis\u00e9e.<\/p>\n
En France, la distribution est entre les mains d\u2019une poign\u00e9es de personnes : il y a les groupes comme Gaumont ou autre. Le reste ce sont des ententes de programmation, qui sont tr\u00e8s peu nombreuses, comme VEO Films, ou quelques personnes d\u00e9cident des films qu\u2019ils proposent \u00e0 leur chaines de cin\u00e9ma. Il est tr\u00e8s compliqu\u00e9 d\u2019exister pour un petit cin\u00e9ma si le film ne s\u2019est pas d\u00e9marqu\u00e9. Il faut donc \u00eatre recommand\u00e9 par une entente ou d\u00e9j\u00e0 \u00eatre connu comme distributeur pour \u00eatre cr\u00e9dible.<\/p>\n
Les petites salles ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9conomiquement du mal. Soit elles se d\u00e9marquent par le c\u00f4t\u00e9 art et essai, soit elle diversifient avec un blockbuster de temps en temps, mais elles prennent rarement des films inconnus, vu le peu de projections qu\u2019elles proposent en milieu rural. Pour toucher ces cin\u00e9mas il faut donc la presse locale ou une association.<\/p>\n
A mon avis, les petites salles ne tiendraient pas sans l\u2019aide des subventions et beaucoup risquent de dispara\u00eetre. Parce que les gens n\u2019attendent pas la sortie dans leur cin\u00e9ma et vont en ville pour voir leur film d\u00e8s la date de sortie. C\u2019est donc la diversit\u00e9 culturelle qui risque de dispara\u00eetre\u2026<\/p>\n
Aussi, je constate que je n\u2019aurais jamais pu exister si je n\u2019avais pas eu un num\u00e9ro de Visa, un distributeur officiel, une fiche au Film Fran\u00e7ais qui annonce les sorties cin\u00e9ma etc\u2026 Il faut donc se mettre au m\u00eame niveau que n\u2019importe quel film \u00e0 1 million, et c\u2019est en cela que Lucie a fait un exploit. Nous \u00e9tions \u00e0 la m\u00eame ligne de d\u00e9part que les autres films, sur les m\u00eame bases de donn\u00e9es, avec 0 aide, et nous avons fait mieux que la plupart des films qui sortent au cin\u00e9ma. C\u2019est donc que la distribution \u00e7a marche, si on arrive \u00e0 convaincre les m\u00e9dias et si le public vous suit !<\/p>\n
Donc pour le prochain film, je croirai en lui d\u00e8s le d\u00e9but, et j\u2019en ferai parler bien avant qu\u2019il ne sorte !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Retour Exp\u00e9rience de Lucie, Apr\u00e8s Moi Le D\u00e9luge, par Sophie Loridon Auto distribuer le film a \u00e9t\u00e9 un vrai parcours du…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-2916","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-journal"],"yoast_head":"\n